勝井三雄「鎖された形態Ⅱ 沓」
勝井氏は1977年にギャルリー・ワタリ（ワタリウム美術館の前身）で個展「鎖された形態」を開催し、その際に展覧会タイトルと同名の版画（シルクスクリーン）シリーズを発表しました。幾何学形態の中に、無限に広がる色相を見せる作品群は、DICカラーガイドの制作などに携わった勝井氏ならではの発想から生まれたアートピースです。
その続編となる本シリーズは、前作のコンセプトを引き継ぎながら、近未来的とも言える鮮やかな色彩から一転し、和紙と墨が生み出す黒の階調をストイックに魅せます。さらに本シリーズでは、和紙のやわらかな肌や、墨による漆のような光沢といった質感に対する勝井氏の強い関心もうかがえます。洗練を極めたデザインと、最高峰の職人技が見事に結実した木版画作品です。
浮世絵研究家の故・山口桂三郎氏は本シリーズについて「イルミネーションの耀き」と「心にしみいる重厚さ」を感じると述べています。
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数量:
| サイズ/重量 | 画寸法：30.0 × 26.0 cm |
| 素材 | 用紙：越前生漉奉書 |
| 特徴 | 版種：木版画 |
当時第一線で活躍されていた粟津潔·勝井三雄·田中一光·山藤章二·和田誠の5人のデザイナー·イラストレーターの方々がこの企画に賛同下さり、アダチ版画研究所の職人たちとオリジナル木版画を制作しました。このプロジェクトで完成した作品は、「木版＆現代」展としてリッカー美術館（現・公益財団法人平木浮世絵財団）で紹介され、大きな注目を集めました。
半世紀以上にわたり日本のグラフィックデザイン界を牽引した勝井三雄氏とは、伝統木版の技術の限界に挑むような、極めて実験的な作品「鎖された形態Ⅱ」６図を制作しました。
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アダチ版画研究所では、木版本来の美しさを最大限に引き出すために、厳選した素材と道具を使用しています。
伝統の技術・職人
商業印刷として発展した浮世絵の制作は、効率や採算性が重視されたことから、すべての工程において無駄がなく洗練されています。浮世絵の技術の基本をご紹介します。
